發(fā)布日期：2022-01-21
實踐中使人們認識到，邃感與實用并存才能引人入勝。形式離不開內容，美離不開實用，在當前和今后，兩者的結合將更為突出。這對展柜器物布局的質量提高將起作用。
與版而設計相比較，由文物展柜中器物取動方便、移位自由，不象版面構圖那么嚴謹，所以展柜內的器物布局設計往往被忽略，布置時隨意搬動，并常常造成不應該的文物損傷。正確的設計程序應當是測繪器物尺寸，體量，進行布局設計。
在按圖布置時，重要文物可用模擬品代替，直至滿意定位，封柜前再換上原物。因此，要扭轉輕視展柜器物布局設計的傾向，把設計的注意力轉移到展柜陳列上來。
一個專題陳列所需要的眾多文物被放置在相應的展柜內。少則一件多則幾十件。一般琉朗地布置二、三件或三、五件不等，除了要設計好每個展拒外，還要兼顧前后相 聯(lián)展柜之間的呼應，猶如書法中的“貫氣”，因為各個展柜陳列是系列性的，既統(tǒng)一又有變化的，所以更要統(tǒng)籌全局。器物的布置畢竟不同于擺設寫生的靜物，它是 合理地分割空間，形象地供托主題，寓科學性藝術性于一柜之中。
這種經營位置的方法， 從平面看，是把展柜底面作對角線或等分線，如圖案構成的散點，將器物置于散點上，此格式布置器物適合于在俯視情況下使用，要有中心，有主次、有起伏，有節(jié) 奏、有氣勢等形式感。從立面看，要分前后、縱深、層次，要有體量感、空間感，采此格式，展柜背板上的圖象紋飾可一目了然，并可與器物互相呼、奪然讓、反 襯。這兩種方法，在文物展柜陳列中都是主要的方法。
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